淑彦说画 | 有个性的林天均
有个性的林天均
文 | 孙淑彦
淑彦说画
春江泛艇 林天均 作
民国潮汕最有天分和个性的画家，当推林天均先生。
林天均（一八九六至一九四四年），原名林岳，字泽芳，后更名天均并行世，又称兆枝、林二、天朗、无我庐主，晚称天叟、枝禅。揭阳县城人。
昔年列同邑人物高手林亦华的门墙，奠定坚实的基础。后游学上海，亲炙海上名家吴昌硕，术艺大变，能窥海派堂奥，以意传神，画风古朴。上世纪二十年代中叶曾在上海举办画展，颇受名家好评。抗战前夕又到泰国举办画展。之后定居家乡，以卖画为生。因种种原因，他终生未娶，而性格孤傲薄俗，绝不趋炎附势，大有唐伯虎“闲来写幅青山卖，不使人间作孽钱”之风。《柏木园随笔》记载，林天均的作品，当时揭阳县城和丰顺中，各有一位知音，按时下网络语言说，是“骨灰级粉丝”，或者说是“艺术赞助商”，常常购买他的画作，这样，不仅画家的日常较无忧，另方面对艺术创作也大有益处。
竹石人物 林天均 作
林天均与孙裴谷一样，都是走一条由闽派到海派的艺术道路。但他更不受古法的约束，强烈的个性在画风中表现得淋漓尽致。他性格矜高，狷介超俗，体现在艺术上，是人物、山水，喜欢在浓墨上着不协调的色块而突出墨色的调和作用，创造强烈的色彩对比，达到冲击读者的视角效果，用现代流行话说，是“能吸引读者的眼球”。他的作品，在好像漫不经意的笔调中显出才华和技巧，人物位置和神情的顾盼实际都成竹在胸，看似逸笔草草，实际是苦心经营，这是有法之后的“无法”，让我们那双被马克思称之为“能感受形式美的眼睛”，着实沉醉一番。林天均能以恣纵的笔法和敛约的线条，来宣泄胸中的抑郁和情感，术与道，在他的作品中，和谐的结合起来，不论是艺术修养或个人风格，他在当日潮汕画坛上是顶尖画家。
一九四四年，林天均因病谢世，年未逾五十。大约半年之后，即明年夏，孙裴谷也去世。揭阳画坛两颗耀眼的明星在差不多半年间先后离去，而且都是在最佳艺术年龄的时候，我们只有低诵“双溪流日夜，似闻呜咽声”。
菊石 林天均 作
孙裴谷有一大批学生继承其衣钵，这，我们已在另一篇文章中谈到。林天均却无学生继承其艺术，而揭阳后来另一位也极有个性的画家余白丁（一九二一至一九九四年，字凤生），尽管他自称“向无师门，故无门派之见”，但从余白丁作品的构图、用笔，都明显地看出他私淑林天均，而且学得不错。若干年前我曾拜访余白丁画家，当谈到揭阳画家时，他对林天均的艺术再三击节。如果我们了解余白丁孤傲不俗的性格，也许可以知道两代画家之间某种心灵的接轨。余白丁的花鸟形神兼具，甚有动感，人物线条古朴干脆，逸笔草草而神态奕奕；山水则浓墨重彩。如果将《艺海潮声》中林天均的《春江泛艇》和《菊石》两图，与余白丁的作品对比，即可知余受林的影响之大。
林天均和余白丁两人都有很高的绘画天分，只是可惜受到客观环境的种种限制，也就是说没有更好的“平台”供他们发挥，使他们未能进入大家的行列。但他们的绘画才能和强烈的个人风格，允称广东画坛的翘楚。“如此仁人如此报，几回搔首问苍天”，我们只能如此说。
淑彦说画
孙淑彦 简介
孙淑彦，学者。广东省揭阳市人。一九五一年生。
从事博物馆工作三十年，历任揭阳市博物馆、揭阳市丁日昌纪念馆馆长。长期从事文史、潮学、书画研究。
出版史学专著八种，潮学专著九种，散文集三种，书画研究专著三种，书画作品集八种，主编和选编著作二十多种。近年有《孙淑彦文字集》一套十二册。
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图片摘自网络
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